曲目列表
专辑简介
或许，很多人对湖南印象的只有一个辣，史书也早已给了湖南人“劲悍决烈”的评语，这大概是我们的一隅之见。在音乐中，我们能找到更为丰富多彩的情感。听见湖南，听一出湘剧，听见“于斯为盛，惟楚有才”，悠久的华夏历史文化，在此传承不息；听见湖南，听一曲花鼓戏，听见湘妹子火辣辣的性格，听见刘海和胡大姐朴素的幸福；听一出热热闹闹的花灯调、土地戏、皮影戏，听见千姿百态的世俗人间情；听一曲高亢嘹亮的山歌，听见跨越千山万水的客家迁徙，听见高山峡谷挡不住的甜蜜爱情；听一曲洞庭渔歌，听见烟波浩渺中“渔歌互答”的欢乐，听见打渔人“两只粗手舵掌稳，一双大脚浪踏平”的勇气；听一曲长沙弹词，听见千年前的寓言故事引得大家爽朗大笑；听一曲常德丝弦、常德渔鼓，愿化身陶渊明笔下人，把哭灵的宝玉带入无烦无忧的桃花源，愿做一回施耐庵书中人，帮大闹观音堂的武松实现百姓安居乐业的理想。听湘西乐曲，则是另一番韵味，那些身着斑斓彩衣的人们，白天背着竹篓走过山路，夜晚倚靠吊脚楼，清风明月送来美妙的歌。还有一些神秘的曲调，或许并不明白其中唱词，但汇聚自然与文化的古老音符，只要响起便能在脑海里留下深刻印象。从天然乐器木叶，到特有乐器咚咚奎，音乐婉转，自然随性；从一路悲壮一路敲的苗族鼓舞，到一路迁徙一路歌的土家三棒鼓，虽民俗各异，坚定的铿锵之气不谋而同；从土家梯玛通灵的巫风到苗族巴代还愿的傩舞，歌舞为媒，人神共娱；女书乐曲，记录女性秘密、传递女性情感，美得曲折婉转，令人一听三叹。听见湖南，听见万千锦绣潇湘，听见湘楚大地深藏山水中的不朽传奇。苗族鼓舞苗族鼓舞，简而言之，边击鼓边跳舞，据记载，舞蹈源于汉代以前的苗族祭祀活动，历经千年历史沉淀，今天的苗族鼓舞已成为苗家人最喜爱的民间舞蹈，节奏明快、动作豪放、舞姿优美，极富生机和活力。湘西苗鼓最突出的特点是一人击鼓、一人敲打鼓边，鼓点和鼓边相互配合演奏。其表演形式多样，根据跳舞人数可分为单人、双人、群体鼓舞等；根据鼓舞表演类型可分为猴儿鼓、丰收鼓、团圆鼓等。木叶木叶，是苗家富有古风色彩的天然乐器，吹木叶，则是苗族人民的一种古老的民间技能，至今仍流行于我国湘、鄂、川、黔、桂等地的苗族聚居区。树叶虽小，但它音色优美、音律动人、独具特色。苗族木唢呐苗族木唢呐是苗族喜闻乐见的民间吹奏乐器，在苗族人的生活中占有重要地位，每当苗乡逢年过节、婚嫁、祭祀等重大场合，都要吹奏唢呐。苗族木唢呐音调十分独特，柔中带刚；常用的演奏形式是两人合奏，高音为公音，低音为母音，高低八度互相配合，优美动听。四个人妻互换不戴套
*请使用支持5.1声道音源的设备播放专辑简介：作为同时代最伟大的吉他演奏家之一，Petrit Çeku将带领我们踏上舒伯特内心世界的美妙旅程。关于这位伟大作曲家与吉他的关系有许多传说，其中大部分都是子虚乌有的。无论舒伯特与吉他之间的关系真相如何，我们都不难理解为什么一些吉他演奏家和作曲家——比如本专辑中的吉他演奏家和作曲家——对舒伯特的音乐情有独钟。Çeku将默茨(Mertz)出色的舒伯特转录曲目与帕多维克(Padovec)的《变奏曲Op. 4》和庞塞的《奏鸣曲 - 向舒伯特致敬（Hommage à Schubert）》汇集在一起。艺术家简介：佩特里特·切库（Petrit Çeku）细腻的感受力和表现力吸引了世界各地的听众。他曾多次在欧洲和北美举办独奏音乐会，并与巴尔的摩交响乐团、捷克室内爱乐乐团、圣彼得堡国家冬宫管弦乐团和萨格勒布爱乐乐团等大型交响乐团合作，担任独奏。他还经常与著名的萨格勒布独奏家弦乐团合作，并且是2008年成立的吉他三重奏Elogio的创始成员之一。Çeku被吉他评论家科林·库珀（Colin Cooper）誉为 "能力超群的独奏家"，是许多国际吉他比赛的一等奖获得者，包括帕金宁（Parkening）（美国马里布）、沙特（Schadt）（美国阿伦敦）、比亚西尼（Biasini）（意大利博洛尼亚）和皮塔卢加（Pittaluga）（意大利亚历山大）等最负盛名的比赛。2002 年，他应邀前往克罗地亚萨格勒布，师从Xhevdet Sahatxhija。2008年，Çeku毕业于萨格勒布音乐学院著名的Darko Petrinjak班。随后，他前往美国巴尔的摩皮博迪音乐学院跟随大师曼努埃尔·巴鲁埃科学习，并于2013年完成学业。Çeku的首张CD于2008年由Naxos发行。Petrit Çeku使用Ross Gutmeier吉他演奏。作曲家简介：曼努埃尔·庞塞（Manuel Ponce）出生在地球另一端萨卡特卡斯州一个名叫弗雷斯尼洛的墨西哥小村庄，不过几个月后他的家就搬到了更大的阿瓜斯卡连特斯镇，在那里他最终成为了一名作曲家、演奏家和音乐学者，而当时墨西哥的古典音乐文化正被欧洲所主导。庞塞是一位活跃的管风琴演奏家、教师和音乐评论家，他还证明了自己是一位非常出色的钢琴家，因此从1904年到1908年，他被派往博洛尼亚和柏林深造，途中在圣路易斯停留，并在美国举行了他的首次独奏会。庞塞在欧洲的四年学徒生涯是他数次长期旅居海外的开端1915年至1917年，他曾旅居哈瓦那；1925年至 1933年，他曾旅居巴黎。令人啼笑皆非的是，正是在巴黎，他结识了法国作曲家保罗·杜卡斯（Paul Dukas），第一次在艺术上与自己的墨西哥文化根源达成了一致。在多年的游历中，庞塞总是回到自己的祖国，一度担任墨西哥城国立音乐学院院长，一度担任《音乐文化（Cultura Musical）》杂志编辑，并在大学教授民俗学，同时创作各种风格的作品。
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